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下午2点，天色有点暗，识相地打开了大名鼎鼎的《边境杀手》。然后，深深地吸了口气，因为接下来2小时，需要全程屏住呼吸。
国境线、墨西哥毒枭、枪战、杀戮、交易，这些大动干戈的元素，在《BJSS》中以意料之外的方式登场，它们变得谨小慎微，如履薄冰，似乎每一个动静都在暗示，稍微出点差错，后果都不堪设想。没错，这就是氛围大师德尼·维尔纳夫的氛围。
于是，我们看到了墨西哥毒品复地，5辆军用雪佛兰SUV列队出发，一辆跟着一辆，如同磁力相接，大家神情严峻，真枪荷弹，在行至目的地之前，不敢喘气。浓浓的紧张氛围，如同一队角马穿过奔流的河谷，在没有被鳄鱼吃掉之前，绝不会喘气一样，高级。
而在反光镜中快速掠过的则是，立交桥下悬挂的死尸，踢球的少年，街头持枪游走的青年，以及失踪女子的告示。
罗杰·迪金斯的摄影犹如一只钻入福尔马林瓶的手，挣开的毛细孔可以清晰听到罪恶的鼻息。这里是全球最暴力的城市华雷斯，“在这里，有两种生存方式，过一天算一天，当厄运临头，便劫数难逃，或者是每天生活在恐惧当中”。仅仅几十分钟，这种捉襟见肘压抑氛围，便彻底捏牢了观者的神经。亦如《老无所依》、《神枪手之死》。
紧接着便是山雨欲来。联邦调查局探员凯特加入特别行动部队，目标是追捕一名势力遍及墨西哥的大毒枭，但随着行动的越发深入，团队的作战方式，以及价值理念，逾越了她的底线，尤其是“雇佣兵”亚历桑德罗的残忍，更是颠覆了她本有的信念。一种一气呵成但又慢条斯理的惊悚，在血管中逐渐浸润。直至，恐惧的密度达到引爆的值。
“在黑暗中越走越深，得到的真相也就越来越黑暗”，这就是凯特最后得到的真相。亚历桑德罗这个角色，在剧中贡献了无数金句，以及一个杀手最真实的本色。他信奉以暴制暴是打击犯罪的唯一手段，孤注一掷，不留情面，披荆斩棘，深入虎穴，《聂隐娘》中那句“一个人没有同类“几乎为其度身打造。最后一幕，一个人杀到墨西哥大毒枭家中，不紧不慢说完来由，然后干掉全部人的做法，像极了一个牧师，念祷告，做裁决，然后事了佛衣去。
一切都在意料之中，一切都在铤而走险，一切都在恐惧之中。
然后，亚历桑德罗心平气和地对凯特说，事情过去后，申请把自己调去一个仍有法律和正义存在的小城镇。眼神平淡，背影高大。
看完《边境杀手》，天色已经完全黑了下来。